
泰石(在熙饰)是个无所事事的年轻人,他每天骑着摩托车挨家发传单,将它塞入钥匙孔中。如果过几天传单还没有被人拿掉,泰石就会撬开锁进去小住一段时间,在那洗澡做饭拍照。作为交换,他会帮主人家做些家务、打理房间。 一次,他在一所空房子里遇见了一个被丈夫施虐折磨过的女人善华(李丞涓饰)。她浑身青肿,眼神里流露着哀怨。逃走后的泰石惦记着善华,再返回她家时,恰好碰上善华的丈夫在虐待她,他当即出手,带走了她。 后来,他们两个人恢复到以前的神秘生活,结伴一起寻找空房间,虽没有言语交流,却彼此默契。一次他们进入陌生人房间时,发现一具老人的尸体,他们为他办了一个认真的葬礼后就在这件屋子快乐的住下。直到一天老人的儿子找上门来,他们被当作杀人嫌疑犯带走。泰石锒铛入狱,善华被老公带走。但是故事并没有在这里结束。
在房间—身体的作用之下,《空房间》没有一个裸露镜头,却充满了情色,这意味着一种流动的身体与占有,将影片转化为88分钟的高潮迭起的性爱。金基德令声音让位给视线,在影片中,人声只有无表意的乐音,或者杂音,直到女主人公的那句“我爱你”,打破了言说的语法,却指向非秩序。并将凝视其实体之特权交付给了观众,或者电影视镜背后的自己,他的面孔似乎在胶片之中若隐若现,取消着幽灵的神性。 对于声音的拒斥开启了一种在城市空间之中的禅宗—游牧/实在界(《空房间》的两重读解,西方的和东方的),它同样也是对东亚“家宅”之沉重的消解,关于家庭关系潜在的精神分析。它并不是环形的,而是在一种无法被规训符号系统化约的暴力之后,不断以一种退行的方式撤回。从东方角度来说,金基德真正实现了一种“留白”的影片,以空无显现神性存在。
创意太好了!
摩托车好拉风!
从入狱后开始,故事奇峰突变,这是退无可退时的诗意,形式之轻配主题之轻,且一直轻啊轻,轻到体重计的刻度为零,内容与文本至此归于虚无,就像是把水凝结成冰,最后又全都化成了蒸汽。
天才之作,在熙长大了
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